Дмитриевский Виктор Константинович
Виктор Константинович Дмитриевский (1923–2006)
Классик советского реалистического искусства. Академик живописи. Народный художник РСФСР.
С 1944 г. работал в составе творческой группы в Студии военных художников имени М.Б. Грекова, был направлен на второй и третий Белорусские фронты. В 1945 году – участник боев за освобождение Чехословакии.
В 1951 году, без отрыва от работы в студии, окончил Московский художественный институт имени В.И.Сурикова.
Во многом характерные черты творчества Дмитриевского предопределились отношением к нему профессора Д.К. Мочальского. У Дмитриевского профессор сразу отметил интерес к пейзажному жанру и заострил его внимание на умении гармонично сочетать пейзаж с жанром. Уже в дипломной работе «Сталинградская переправа» юный художник делает особый акцент на пейзажный фон. Волга с израненными снарядами берегами, горящим на горизонте сюжетом города, вскипающая от разрывов бомб, кажется, стонет по человечески. Пейзаж делается в картине художника главным действующим лицом. Война открыла в душе этого мастера – лирика по натуре – вечную ценность окружающего мира. В. Дмитриевскому принадлежит большая заслуга в утверждении пейзажа как самостоятельного жанра в советском военно-патриотическом искусстве. Талантом живописца он сумел доказать военным руководителям его великую воспитательную силу. На художественных советах на «ура» принимались его пейзажи, тогда как требования к военным художникам были необычайно жестки и им предписывалось работать почти без исключения на картинами батального и сюжетного жанров.
Мотив весеннего пробуждения в его работе «Улыбка весны» (1957) был подан художником как праздник жизни и света, олицетворяя любовь человека к родной природе.
В 1967 году в составе творческой группы Дмитриевскеий работал над воссозданием панорамы погибшего шедевра «Бородинская битва» Ф.Рубо. Никаких учебных пособий и учебных кафедр в этом жанре не существовало. И, можно сказать, восстанавливая работу Ф. Рубо, художники учились у самого Рубо, чувствовали себя сопричастными с лучшими традициями Российской Академии художеств, когда сам Греков учился там у Репина и Рубо. Они воспринимали свою работу над панорамой как продолжение творческой традиции, это и была для них своя «Академия панорамного искусства». История с воссозданием холста «Бородинская панорама» имела для художников триумфальное завершение – все участники были удостоены золотой медали им. М.Б. Грекова и направлены в творческую поездку по Италии. «Увидеть подлинные произведения живописи в знаменитых итальянский галереях, величественные сборы, античные развалины, мозаики, венецианские гондолы – было для них подлинным счастьем.
К началу 1970-х годов В. Дмитриевский был на пике популярности. Его работы знала вся страна, его любили не по указке. Репродукции из «Огонька» с его работами висели в домах простых людей потому что в его картинах они узнавали свою жизнь.
Кисть мастера обрела подлинную свободу, новые образы, казалось, рождались сами собой. Но за всем этим успехом стояла большая работа. В этот период (1969) К. Дмитриевский был назначен начальником творческого отдела Студии им. Грекова.
В 1965 году Дмитриевскому присвоено звание заслуженного художника РСФСР.
С 1980 по 1982 он участвовал в создании панорамы «Сталинградская битва», в 1995 – диорамы «Форсирование Днепра» для Центрального музея Великой Отечественной войны на Поклонной горе в Москве.
Открывая в те годы одну из многочисленных выставок В. Дмитриевского, Н.Н. Жуков, некогда безошибочно увидевший в молодом офицере талант художника, дал точную оценку всего существа его творчества: «Художник стал настоящим певцом и поэтом нашей природы, умеющим нам, зрителям, передать свою сыновнюю любовь и очарование ее безграничных просторов. Я уверен, что каждый воин черпает свои патриотические силы из многих источников жизни. Один из них – неповторимость облика родной земли».
Произведения В. К. Дмитриевского находятся в ГТГ, Центральном музее Вооруженных Сил в Москве, Центральном музее Великой Отечественной войны на Поклонной горе, во многих региональных музеях и в частных коллекциях.
